潘金莲表示很躺枪啊。。。

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摘要:看完了今年期待的两部片:《比利·林恩的中场战事》和《我不是潘金莲》。 在我以为自己已经习惯在影院为超人、蝙蝠侠、奇异博士一众惊呼的时候,今天才想起来我曾经是个对电影

看完了今年期待的两部片:《比利·林恩的中场战事》和《我不是潘金莲》。
在我以为自己已经习惯在影院为超人、蝙蝠侠、奇异博士一众惊呼的时候,今天才想起来我曾经是个对电影有追求的女文青。
《比利·林恩的中场战事》上映以来,被提到的关键词几乎都是“120帧”,一个总是拿出高质量水准作品的导演,新片人们讨论的却多是这个电影的表现形式,很多人说李安是在拿技术做噱头。可是这部片子李安并没有掉线,一直不觉得李安是个在镜头语言上很有风格的导演,但是他始终在讲矛盾的人物,无论是《理智与情感》的艾莉诺,还是《喜宴》的伟同,还是《卧虎藏龙》的李慕白,还是《色戒》的王佳芝,到了比利·林恩,整个漫长的中场休息他都在矛盾中度过。蘑菇的死让他第一次直面死亡,战争残酷却又无比真实,在战场上,求生往往就意味着杀戮。B班几乎每一个战士都有战后应激综合征,敏感、易怒、攻击性强。对战争,比利内心深处是恐惧的,姐姐也因为自责一直在想方设法让比利回家,加上性感可人的拉拉队员让年轻的比利情窦初开,他不是没有想过当一个逃兵。可是班长总是把那句话挂在嘴边:“等我们回到营部……”那个充满着硝烟和杀戮的战场在等待着他。他需要做抉择。李安并没有用战友情、军人的责任感等等这类老套和抽象的概念来表现林恩对回到战场的影响,而是反之把笔力放在社会生活中,极力描写政治和社会的虚伪,普通人对于战争、武器和杀戮的想象,商人们渲染战争场面的戏剧性,挖掘战士身上有商机的故事,如洪水猛兽般的媒体,一再地让比利恍惚,让比利失望。而压倒他的最后一根稻草,是他发现,那个他认为“最能理解他”的美丽姑娘,爱得只是他战士的这个身份。至此,漫长的中场休息后,比利做出了自己的选择,是对战士这个身份的自我认同。
在这个“你永远猜不到会发生什么”的现代社会,现实往往比故事要荒诞太多,冯小刚和王思聪的互撕,跟《我不是潘金莲》精彩程度不相上下。冯小刚如此精准地刻画了一出官场现形记,孰知不是因为他自己深谙其道(不过故事本身是牛震云写的,Anyway)。圆形画面先按下不表,故事的确也是够辛辣,前半部李雪莲一级一级地找上面告状,后半部上面开始一层一层地求着李雪莲。地名和人名的隐喻含义都是很表层的了,什么光明县、永安市、贾聪明、蔡沪浜(互帮)、王公道……(中间还插了一出京剧《三岔口》)……真正内核的荒诞在于从一开始政府和法律系统都没有做错,却被一个不明白什么叫“程序正义”的法盲妇女从上到下搅得鸡飞狗跳,问题早就从“离婚”变成了“告状”。里面有一些段落很有意思,十年后王公道一口一个表姐地喊李雪莲,熟门熟路地乘牛骨汤,主动给她拿来腌货。十年如一日,他也并是不关心李雪莲究竟有没有想通离婚这件事,而是关心自己的官职能不能保住(话说大鹏的发际线啊。。。。。。)。马市长很明显是个会做群众工作的领导,拎着腊肠到李雪莲家,要“与民同乐”。但是李雪莲家偏偏停电了,马市长一个指令就能让李雪莲家来电。其实整部影片中,法律都解决不了真正的问题,权力才可以。到这里,我觉得在我的理解中,冯小刚用圆形遮罩的镜头的含义,在于这整个系统有太多需要遮遮掩掩的事情,才会让一个小事件发酵,他故意不让观众看得到全局,而普通百姓也根本看不到全局。这样的构图,几乎没有纵深运动镜头。所有运动镜头都是横移,只有一个纵深运动镜头,或者说调度,就是最后秦玉河死了,马市长开会出来听到了这个问题终于被解决了,和秘书语重心长地谈话,两人一步步向镜头走来,镜头正对缓缓跟着两人。因为秦玉河突然的死,荒诞地结束了这场闹剧,马市长深知李雪莲无意间揭开了官场的遮羞布。但是即使是这样克制的镜头,构图还是美的,每个画面都很考究,比例协调,用光细腻,黄山的景色也是太美。
如果要找的话,两个片子有一些共同点。比如都是在上映之前,对电影形式的宣传声势浩大,一个在清晰度上做文章,一个在画面大小上做突破;两部片子都是改编自小说,文学改编的好处是说故事不至于无从下手;如果在主题上来说的话,虽然一个是西方故事,一个是东方浮世绘,但两部片子都不同层面地说到了人类社会的虚伪。都很值得一看,就是《比利·林恩》一定别去看24帧的了,我看完都快瞎了,一到运动镜头就晃得快吐。下一部期待《罗曼蒂克消亡史》。

在这个“你永远猜不到会发生什么”的现代社会,现实往往比故事要荒诞太多,冯小刚和王思聪的互撕,跟《我不是潘金莲》精彩程度不相上下。冯小刚如此精准地刻画了一出官场现形记,孰知不是因为他自己深谙其道(不过故事本身是牛震云写的,Anyway)。圆形画面先按下不表,故事的确也是够辛辣,前半部李雪莲一级一级地找上面告状,后半部上面开始一层一层地求着李雪莲。地名和人名的隐喻含义都是很表层的了,什么光明县、永安市、贾聪明、蔡沪浜(互帮)、王公道……(中间还插了一出京剧《三岔口》)……真正内核的荒诞在于从一开始政府和法律系统都没有做错,却被一个不明白什么叫“程序正义”的法盲妇女从上到下搅得鸡飞狗跳,问题早就从“离婚”变成了“告状”。里面有一些段落很有意思,十年后王公道一口一个表姐地喊李雪莲,熟门熟路地乘牛骨汤,主动给她拿来腌货。十年如一日,他也并是不关心李雪莲究竟有没有想通离婚这件事,而是关心自己的官职能不能保住(话说大鹏的发际线啊。。。。。。)。马市长很明显是个会做群众工作的领导,拎着腊肠到李雪莲家,要“与民同乐”。但是李雪莲家偏偏停电了,马市长一个指令就能让李雪莲家来电。其实整部影片中,法律都解决不了真正的问题,权力才可以。到这里,我觉得在我的理解中,冯小刚用圆形遮罩的镜头的含义,在于这整个系统有太多需要遮遮掩掩的事情,才会让一个小事件发酵,他故意不让观众看得到全局,而普通百姓也根本看不到全局。这样的构图,几乎没有纵深运动镜头。所有运动镜头都是横移,只有一个纵深运动镜头,或者说调度,就是最后秦玉河死了,马市长开会出来听到了这个问题终于被解决了,和秘书语重心长地谈话,两人一步步向镜头走来,镜头正对缓缓跟着两人。因为秦玉河突然的死,荒诞地结束了这场闹剧,马市长深知李雪莲无意间揭开了官场的遮羞布。但是即使是这样克制的镜头,构图还是美的,每个画面都很考究,比例协调,用光细腻,黄山的景色也是太美。
下一部期待《罗曼蒂克消亡史》。

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